傑米鹿｜Travel.Life.Music

這篇文章，來自我在PTT港樂版上認識的朋友張靜執，內容非常的精采，鉅細靡遺的把今年的金曲獎從頭到尾都說了一次，大約有上萬字吧（慚愧）。內容分成三個部分：「表演/頒獎/意識」、「得獎名單」、「現場觀看與拿票攻略」等，內容非常的有趣。由於張同學非常的資深專業，以致於在論述的過程中會穿插進歷屆的表演、得獎者、經營狀況等做通盤分析，此外最後一段如何拿票的攻略也是非常有趣，其實要拿到票並不難，如果你夠認真看待這件事情的話。

因此特別商請了張同學，讓我轉載這篇文章，希望能補足更多金曲獎的面相，讓喜歡聽音樂的朋友都能對金曲獎有更深的認識與更多的討論！

本屆金曲感想三部曲Ｉ
《不只是表演／頒獎，意識篇》

這屆典禮最大有感的點，
就是無論是流行音樂人或Indie Pop的得獎者，
其實都非常具有「社會公民意識」，
所以我們可以在表演與原住民部分
裡面看見「拆美麗灣」「保護杉原海灘」的訴求，
（而且原住民歌手得獎者認為原住民的精神是分享，
　所以邀請其他入圍者也都上臺，這點真的很感人）
即使（Music i Dream－那一天，我們在海邊）
是用了很Kuso的方式去表達。

從第二十一屆開始，原住民與客家歌手的表演
都放在同一個節目，雖然剛開始讓人深感因為
不知怎麼解決語種節目的安排才出了這樣的策略，
但是我必須說其實慶幸我們客家／原住民歌手
自己有堅韌的生命力，反而近年來越來越做出
水準不輸甚至超越國語臺語的作品，
（這部分得獎名單會另外說明）
結果呢，就是在曲風上面我們越來越在這些年看到
這兩語種的音樂性突破在表演上。
直到今年加入湯姆與哈克，這是臺語組合的新音樂
我欣慰在此，告訴我們語言不是重點。
雖然這串場方式頗冷，可是至少足以嗆鄭進一
那樣福佬沙文的思維了。

（Music i Believe－相信夢想）
然後到了四個樂團的表演，相信這段很多人都印象深刻
好可惜脫拉庫沒有來，不然按照當年第十一屆金曲獎
有辦第二現場的年代，這應該是五團一起回歸演出的
或許因為坐在現場所以更能觀察到LED搭配的畫面，
五月天表演「乾杯」時搭配這首歌的意涵回顧了過往這幾團
歲月如歌的活動畫面。
董事長表演「山地醉拳」時場景拉到貢寮海洋音樂祭，
上面也擺上野臺開唱、春天吶喊這些音樂祭重要對於Indie Pop的啟蒙
旗幟，看似搞笑其實是告訴我們Indie Pop是如何用自己的生命力創造出來的
亂彈阿翔「良心」其實非常觸動人，
因為他正是表達搖滾樂裡面憤怒控訴的一面，
地下社會的消逝絕對是去年不可抹滅的地景，
當各個獨立音樂的展演場地都有可能陷入一樣下場的危機
在那邊強調會蓋北中南三大流行音樂場館才是最噁爛的事情
（你當作一縣市一個同志健康中心那樣搞嗎）
四分衛「起來」經典到不行，除了振奮，
請注意LED上面是用所有臺灣代表性的Indie Band組合起來
LIVE四個大字，LIVE IN LIVE對Indie音樂人是多麼重要的事情

這段呢，雖然「三個傻瓜」有他的意義，但我認為五月天
竟然可以比別人多唱一首歌還是很莫名其妙的，
但這段也是全場表演裡面最讓我感動的地方，
跟鳳飛飛那段不相上下。

然後也不只於此，從整場不斷出現「我是人，我反核」
的提醒，從獨立音樂人到黃韻玲陳建寧，
從原住民「拒絕核廢料」開始，這個意念就開始貫徹了，
鍾興民的得獎發言也提醒文化部應該把補助放在
更多有需要的幕後音樂人而不是已經錦上添花或者
沒有實力的偶像上面。

蔡振南這次頒獎也是可圈可點，
頒獎人本來就不應該蓋住真正被鼓勵的人，
他講出了許多人的心聲跟態度。

甚至謝銘佑是表達對在地土地最親的關懷，
更不用說「玫瑰色的你」歌詞就是在反壟斷背景下誕生的
而且連《蓋亞》都是出自對於大地之母的意念，
整場頒獎典禮如果真的是有聽懂這些音樂語言的樂迷，
本來這場就是很政治社會性的頒獎典禮，
但政治性有何不可？又不是藍綠政黨惡鬥那樣的，
如果我們一直強調音樂是為了「明天更美好」
那我們才要感寫這些音樂人願意花做音樂額外的時間
在自己的作品內去傳達這些公民議題吧。

鳳飛飛那段，我感動的地方不是龍應台，
是鳳迷一直團結的支持，
團結真的是讓人有不斷傳承的感受，
還有鳳飛飛兒子的留言，還有身為鳳迷黃韻玲的彈奏。

（Music i Support－聲鮮超勢）
新人獎前提名者的表演，剛好隨著我去小巨蛋看頒獎禮
的第十九屆開始變成慣例表演，正好也是六年了，
每年這個環結就表演本身我都不會失望，
但去年臺視做出在每段表演前介紹新人的片段我覺得
那是我非常欣賞的地方，也許是今年新人入圍太多，
不然如果東風學起來就更好了，
至少連續兩年都讓更多人認識了歐開跟以莉高露
這樣優秀的音樂單位，
只是這次表演音控真的不好，
在現場聽下來呂薔不是唱不上去，
而是音控讓音樂蓋過她的詮釋了。

如果有人說臺視金曲獎連續三年最大敗筆
是字幕設計跟收音的話，東風這次會被批的地方
對我來說是音控問題，前半場不斷聽到麥克風爆音
甚至常石磊領最佳編曲人講話時，會隱隱約約聽到
陶晶瑩後臺的聲音。

（Music i Remember－回憶。上弦樂）
吳宗憲再怎麼搞笑或者個人對他的風評，
但他這次表演真的很用心，
選曲也作了相當出色的回顧，
非常帶動全場氣氛，而且快慢兼具，
人家好歹第九屆也是拿過方言男演唱人，
這段真的很棒耶，
想想過往組曲很棒的表演，
有第二十二屆的A-Lin唱國語男歌手提名，
第二十一屆的林俊傑唱國語最佳專輯提名，

第二十屆黃子佼的最佳作詞回顧，
還有第十七屆郎祖筠的神來一筆。:P

事實證明我們都愛同屆不同歌手或回顧的組曲。

（Music i Surprise－魔幻音樂之旅）
看見自己的偶像Jolin表演是很開心沒錯，
可是我覺得這段表演太忙錄了，
Jolin金曲表演三次剛好是她三次入圍，
從第十四屆看我72變，第十八屆舞孃到這屆的大藝術家，
我其實現場表演喜愛程度是看我72變＞大藝術家＞舞孃

我真的覺得看我72變那次表演是最著重在音樂本身上面
運用各種編曲的變化讓那次表演非常出色，
其實以後面兩首歌的水準都又超越了看我72變
沒能好好在音樂上面去表演真的很可惜啊，

其實我真的覺得Jolin要是能拿KKBOX頒獎禮那段組曲（或Hito音樂獎）
來金曲獎就會更好，畢竟MUSE作為一張出色的
流行華語專輯，其實我認為更應該在表演裡面
也讓人看見其他優秀的舞曲啊，
沒有用組曲形式，花了太多時間在轉場我覺得是有點失望，
我多麼希望是看到至少是大藝術家－Dr. Jolin－迷幻的形式呢。

不過過Jolin辛苦了，畢竟這又是另版編曲，
大藝術家幾乎三次頒獎表演編曲都有些差異，
而且剛好從KKBOX到Hito到這次金曲獎
剛好都是Jolin算打頭陣，五月天被當成壓軸（？）

這次頒獎典禮我很欣賞陶晶瑩的表現，
陶子說她這是第十二次主持金曲（天啊佔了一半的屆數）
在看了網友的謾罵以後，卻也說是最後一次
她在鳳飛飛那段哽咽的說出自己的不足，
哪個主持人有種像她這麼謙虛能獨自撐場
又給所有音樂人最大的尊重？

她在廣告時說等八十歲要出金曲內幕心得。XD
然後廣告時不斷有歌迷高聲尖叫，
她問「是不是有人被椅子夾到了」XDDDDDD

她也是少數臺灣能獨自撐場整個頒獎禮的主持人，
本來這幾年對她有點小失望的感覺，直到這次
整個好感又拉回來超多，

國語男女歌手頒發結束。廣告她又製造安慰抱抱梗，
Yoga超有風度的抱了G.E.M.，
方大同抱了盧凱彤，
蕭敬騰抱了家家，
小宇抱了徐佳瑩，

所以你才會看見雙J抱抱梗。

然後男歌手頒完，她也一一盛讚其他男歌手的優秀，
雖然廣告時也稍微廣告自己新專輯會跟方大同合唱，
然後有周董作品，
我真的是覺得陶子這點就是大家那麼愛她的原因，
這麼有真性情又為樂壇鼓勵的

稱讚雙Ｊ那段也很棒，其實陶子從一開始的
開場跟周董合作搞笑，
讓我不得不說這次周董在頒獎典禮上面的表現是非常好的，
雙Ｊ在這次頒獎典禮上面其實都呈現出大氣與風度

最後讓我來談一下硬體跟入圍影片，
入圍影片有相當的水準（除了新人獎沒介紹外）
他們盡可能找了能訪問到的音樂人，
讓我們知道她們創作的態度跟想法，這才是音樂的精神啊，
真希望以後可以維持這樣，
讓民眾真的比較能理解幕後人的想法，
最佳作詞獎時再度把歌詞打了出來，Bravo！

整個頒獎主題我很喜歡，
舞臺燈光更是超級上上上上，
從去年到今年的燈光都是非常有水準的，
而今年馬賽克風格的方塊LED舞臺是非常有勢氣的
那個燈光超級美麗的，比起有好幾年不管東風或臺視
都太強調圓形甚至連續兩年的舞臺有基調的設計，
這次有很大的突破。

要不是音控問題，
我反而是非常喜歡這屆頒獎典禮的，
換言之，我很欣慰臺視三年來有緩慢的進步但是
是實實在在的進步，（我是少數還蠻喜歡臺視後來的表現）
至少現場沒有讓我失望過。
而東風太久沒接雖然有些生疏，
可是也把主題跟態度做了出來。

我覺得我不會那麼批判頒獎典禮大概是因為，
我一直著重在音樂本身的關注遠過於八卦，
遠過於星光大道的服裝太多太多太多太多，
對我來說媒體每年吵那些卻從來不是真的出自對於音樂的關懷，
嘴砲誰都會，但有誰能真的幫到華語音樂什麼？
有太多人不過一年只是當了這三四天的歌迷，
可是對金曲獎與音樂的關懷，卻是我每年在生命裡流動的血

所以看見頒獎有了進步我都樂於鼓勵，
至少這屆得獎名單是讓我很開心的一次。

--本篇作者：張靜執，1985年出生在臺北生活的臺中人，喜聽粵語／韓語流行音樂，視莫文蔚為女神的摩羯座貓頭鷹一枚。
若各位有興趣和他聊聊音樂，聯絡他的臉書位置是：https://www.facebook.com/brand.cheung

金曲感想三部曲－二部曲
《不意外卻還算值得的得獎名單篇》

蓋亞之所以蓋亞，神的遊戲成就了玫瑰色的你
MUSE裡范特西的第二人生，才像美妙生活真實的拉活

寫得獎名單的感想很主觀，
若有讓您看得不舒服之處敬請多多包涵。

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※最佳演唱組合

歐開合唱團延續了去年以莉‧高露的得獎狀態，
連續兩年我們都可以在金曲獎的場合看到
原住民歌手單位上臺拿大獎，
甚至是評審團大獎，
第十一屆金曲獎那時候陳建年跟紀曉君
抱走了作曲／新人／男歌手三個大獎，
當年我們會說是因為評審偏向哪個方向而決定
得獎者，所以頻頻用黑馬來解釋這樣的狀況。

但也因為這樣讓我們很多人都認識了這些優秀的歌手。
人們也更在《海洋》裡面聽到對大地的關懷。

但這幾年就如我感想首部曲所說的，
不管是客家或原民流行音樂都越來越做出自己的高度，
歐開跟以莉‧高露也都剛好在最佳新人提名的舞臺，
讓我們看到他們優秀的表現。

陶晶瑩現場也有補充，
歐開合唱團把文化部的補助投入在他們音樂上，
請來葛萊美級的編曲團隊來，
這點真的沒有話說，
他們完美的消化那些編曲，
然後再用A Cappella的方式表現。

話說最佳演唱組合這個獎項我每年都猜錯。XD

可惜了提名兩次的JS跟三次的棉花糖囉。

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※最佳作詞人獎

一如期待與預測的，
終於看見張懸拿下最佳作詞，
這實在很讓人振奮，
這是她第三次作詞的提名，
上次填詞「畢竟」輸給「青花瓷」感到很可惜，
《城市》那張又只入圍女歌手還是陪榜，
這次不只文學性更有社會意義，
拿下這個獎我真的很開心跟爽快。

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※演奏類最佳專輯獎

我終於親眼看見李琪大師了，
他的弦樂編曲真的超棒的啊，
我是從鄭秀文「沒感覺」（2001《完整》）
開始認識他的。

然後這屆讓我能夠同時看見洪敬堯跟鍾興民
站在同個舞台上真的好開心啊啊啊啊

兩位都是國內的編曲大師啊，
以前我一直覺得把演奏類放在流行類金曲獎
其實會替他們感到委屈，
因為通常這段一般民眾認識不多，
然後又沒有屬於他們的表演。

可是從這屆開始我有很不同的想法，
我們會看見這屆很凸顯這些幕後音樂人，
通常我們國內流行音樂的產出的作品，
都是這些幕後音樂人的辛苦結晶，
你看到這些演奏類的提名者，
很可能就是你的偶像們作品裡面，
演奏樂器的樂手（吉他手／貝斯手／鋼琴）
或者編曲家的作品。
我們頒獎裡確實是應該放在同一個頒獎平臺，
去鼓勵與感謝這些花了不知多少時間的音樂家。

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※最佳編曲人獎

這些年我們透過金曲獎，
在范曉萱「我要我們在一起」「眼色」認識了李泉，
然後王菲《寓言》《將愛》《回蔚》《寶貝》看見了張亞東，

李泉來自華中上海，張亞東來自華北山西，
再多年後，
這次常石磊是華南廣州出身，
讓我們看見了對岸來自南方特色的音樂人，

常石磊是慢慢蘊釀的，
從一開始跟胡彥斌的合作，
然後我真正認識他是因為張敬軒，
他後來也出現在對岸非常有個人風格的黃齡作品裡

事實上，常石磊幫去年華語樂壇無論是國語還是粵語
都打造了非常重要代表性的作品，
在香港，她跟林夕王菀之打造了「留白」，
成為2012年香港非常重要的年度歌曲。

然後他在國語部分又跟林憶蓮合作了，
這張具有引領時代性的《蓋亞》，
說華語樂壇去年最重要的音樂人，常石磊絕對有此資格。

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※最佳作曲人獎

小玲姊得獎是實至名歸，
雖然有點小可惜不是盧凱彤，
但確實黃韻玲的音樂卻也是啟發了at17還有林宥嘉
和現場許多歌手的作品，
第廿一屆時陳小霞終於拿到，
這次也終於看見黃韻玲一償宿願，

這首歌得獎也讓一些沒有聽過黃韻玲自己的音樂的
小朋友願意去接觸她的作品了。

當黃韻玲感謝滾石唱片到友善的狗，
細數這些經歷，因為自己成長也經過這些音樂時期，
所以也十分感動啊。

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※最佳音樂錄影帶獎

無法想像這一兩年我們的華語MV若沒有陳奕仁跟比爾賈會怎樣
（就好像如果專輯包少了聶永真與蕭青陽）

隨著經濟不景氣，一張專輯的宣傳時期拉長，
音樂錄影帶完整出來可能比以前更久
（不過英美專輯其實這樣行之有年）
所以金曲獎也在今年改了新制度，
讓專輯裡面的錄影帶是依影像作品的誕生日期
而不是專輯發行日期決定能不能報名。

結果這招下去，
不得了啦，我想五月天《第二人生》真的對好多評審
來說是神專吧，他原本跟張惠妹的《阿密特》一樣是六項
史上得獎最多的專輯，

現在多了音樂錄影帶變成七項，
變成史上金曲獎得獎最多的專輯（暈）

《阿密特》　最佳專輯、歌曲、製作人、女歌手、作詞、編曲
《第二人生》最佳專輯、歌曲、製作人、作曲、編曲、樂團　
＋音樂錄影帶

不過「乾杯」的MV真的是感動很多人沒錯，

不過我要說金曲獎這屆MV提名有個很棒的地方，
就是在快歌舞曲部分的技術受到很大的鼓舞，
剛好是比爾賈（加大力度／無言歌）
與陳奕仁（Super Girl 愛無畏／大藝術家）各兩首

結果終於也讓容祖兒跟蕭亞軒算是終於跟金曲獎沾上邊了。（淚）

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※最佳年度歌曲獎

我想先跟支持「玫瑰色的你」成為年度歌曲
或者以為林憶蓮會橫掃所有獎項讓「無言歌」得獎
結果都不是這樣而生氣或者不爽的朋友，
我是誠心的說聲抱歉與不好意思。

這屆算是我在這獎項恢復頒發後，
第三次全部提名歌曲都很喜歡（之前是第十七屆與第二十屆）
五首對我來說各是不同面向具有代表性的年度歌曲，
所以我本來很期待能設一個「最佳年度歌曲提名」的表演節目，
像是奧斯卡有「最佳原創電影歌曲」那樣的表演。
可惜每年似乎都沒有這樣的表演。

我自己得坦言我是Jolin的歌迷，
雖然如此，其實一開始一直以為
今年的年度歌曲是「玫瑰色的你」
（但張老闆跟Sandy都沒出席真的好遺憾唷><）

那時候提名尚未揭曉時，
我早以將「無言歌」與「玫瑰色的你」
列為這獎項鐵定入圍的預測。

所以看見「大藝術家」出現在提名時，
我覺得相當驚訝，
並不是我不愛這首歌，
而是我沒有或不敢猜Jolin能靠這首歌提名。
（好啦，MUSE裡面我以為會被提名的是「我」）

更不用說這首歌得獎了，
當Jolin得獎時我整個人就像第十八屆得女歌手一樣，
是驚呼轉為驚喜的，
整個差點沒彈跳起來，只是這次我是在小巨蛋現場了:)

我身邊朋友說大藝術家的缺失是在歌詞，
這我能理解，就像張懸靠「寶貝」提名時
我也是嫌棄那歌詞。Orz

不過我欣慰的是在於，Jolin那麼努力經營舞曲這塊，
從《看我72變》經歷《舞孃》女歌手，
「特務J」得了編曲，終於「大藝術家」得了年度歌曲。

Jolin讓我們看到流行舞曲，或者舞曲歌手
（抱歉我對唱跳歌手這四字很感冒，因為唱跳並非曲風）
能在這樣大獎裡面的可能性，
也終於在歷來的年度歌曲裡面終於出現了一首舞曲，
今年的得獎名單有個很重要的地方，
就是得獎者的曲風相當豐富多元，
這是我覺得非常進步的地方，

就好像下面這個新人獎。
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※最佳新人獎

這屆新人獎天啊該怎麼比呢，
都出眾都優秀，有靈魂有R&B有空靈有民族風
更不用說得獎的新人是Hip Hop／Rap的葛仲珊，
WOW！！！！

但我不會意外，因為她的優秀專輯之前有獲得
Hit FM的年度十大專輯，
還有第二屆音樂推動者大獎的推薦，
她金曲現場的驚艷表演，
也成功讓很多人注意到她的不可忽視。

上回靠嘻哈得新人的是第十三屆的孔令奇，
但我認為孔令奇那時還是有偶像包裝的色彩在，
這次葛仲珊可以說是突破，
完全沒有包袱，在蛋堡的幫忙打造下，
成功玩出很有活力的音樂，
還是亞神音樂，我想她以後的持續發展是值得期待的。

還有啊，葛仲珊可愛的發言不想下臺，
告訴我們一件事情，就是
如果你不想被體制的限制影響自己的權利，
那你就記得要打破它打破它打破它！！！

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※最佳專輯包裝獎

無話可說，終於蕭青陽拿到金曲獎了，
本人致上無限敬意。:)

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※最佳臺語歌手、專輯

在所有歌手類得獎裡面，
最讓我感動和驚喜的是李婭莎得獎，
這屆臺語女歌手提名簡直是一時之選，
張涵雅、吳申梅、李婭莎都算是新生代的臺語女聲，
秀蘭瑪雅、吳淑敏、謝金燕都是實力老將，
吳淑敏入圍了三次，
謝金燕入圍了五次得獎兩次，
秀蘭瑪雅更是已經入圍了十三次得獎一次我的媽呀，

這屆感覺氣勢都落到「姐姐」謝金燕身上，
但我一直小小在內心裡祝福李婭莎能拿獎，
她第一次入圍時被說成是評審給同情票，
但這次更進步的製作，
總算是辛苦有代價啊，

我想我們應該慶幸我們的臺語音樂有了新生命的注入，
連上海的朋友都願意給予加入，
代表她也對臺語音樂的認同，
而且我覺得她唱得很好也很有感情，
也頗現代的。^^

本來我也以為這次是許富凱拿男歌手，
不過當我知道謝銘祐的背景時就毫不意外了，
這張《臺南》很有在地性，
充分表現對於自己故鄉安平的關懷，

你去看這屆金曲得獎名單，
其實也一直凸顯表達對於土地人文與環境的關懷，
原住民歌手、最佳作詞、最佳國語專輯、最佳臺語專輯都是如此

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※最佳樂團獎

雖然我一直以為是io或是肌膚，
但猴子飛行員 Monkey Pilot也是相當出色很有自己的生命力啊

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※最佳單曲製作人獎

亂彈阿翔真是強者，
當年亂彈第十一屆從花兒、拖拉庫、四分衛與五月天裡脫穎而出獲獎，
去年得了最佳國語男歌手，
幫家家製作了翻唱自己亂彈的「不一樣的朋友」又得獎，
出色又優秀。

而且很有趣的是，這獎項入圍的作品都是女歌手的作品，
然後幾乎都是男製作人耶。

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※最佳專輯製作人獎

過往專輯製作人都是生理男性，
直到第十六屆陳珊妮開啟女性製作人可能性的濫觴，
第十八屆許哲珮跟Tizzy Bac一起，
第十九屆蔡健雅《Goodbye & Hello》又獨自拿下，也拿了女歌手
第廿一屆張惠妹跟阿弟仔一起製造了《阿密特意識專輯》
到了這屆繼王菲與張亞東後，

林憶蓮與常石磊徹底打造製作琢磨了這張經典
實驗性與概念性都非常完整的作品，

這也是第七次金曲獎同時獲得最佳專輯與最佳專輯製作人
就好像能同時獲得金馬獎最佳導演與最佳影片一樣:P
（南歌、范特西、後來我們都哭了、南王姐妹花、
　阿密特意識專輯、第二人生、蓋亞）

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※最佳國語男歌手

我內心的選擇一直是我的偶像林宥嘉，
林宥嘉就像陶晶瑩廣告時說的，
每次都交出超屌的作品，

但到了頒獎前幾天看見DJ的選擇，
讓我這時候覺得這次應該不是蕭敬騰就是方大同，
所以當蕭敬騰最後出線，
雖然我為Yoga感到惋惜，
卻不會覺得很莫名其妙，

至少看了一下入圍者裡面，
除了周杰倫以外的四位，
年齡都在三十歲以下

我看見蕭敬騰得獎，
很替金曲獎開心終於讓下個十年的男歌手
開始有了得獎的機會，
內心是羨慕蕭敬騰與支持他的歌迷，
但我不討厭蕭敬騰，
也願意去收集聆聽這次入圍者的作品，

我相信不管是林宥嘉或小宇或方大同還有蕭敬騰，
都很用心的在他們正年輕時去經營他們的音樂，

期待明年可以看見林俊傑跟楊宗緯提名囉。:P

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※最佳國語女歌手

毫無意外是林憶蓮。（香港八九零年代三大天后得獎完成）
也是繼Karen之後第二位香港製造的女歌手

而且絕對不是因為補償而已，
還是因為林憶蓮又打破了她作品的極限。

一首「柿子」讓同時宣傳期的Jolin也稱讚，
http://ent.163.com/special/mrtj084/

唱功有餘，曲風又突破出眾，不給她才會奇怪吧。
（當蔡健雅看著得獎名單然後跟阿翔說，
　「喔，是她」我就有預感不是在現場的人了）

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※最佳國語專輯

我是真的Jolin歌迷，
我其實那時候期待Jolin的不是第二座歌后
（雖然我也期待未來，有這個可能）

我其實私心是希望雙林得男女歌手，
然後Jolin抱回的是這座大獎（她自己也最想拿），

當然我還是那句「既生MUSE，何生蓋亞」
而且兩張都還是在2012年九月發行的我的媽啊

對我來說，《MUSE》就像是Jolin的《阿密特》
你知道我竟然可以在破報跟3C音樂的年度專輯裡面看見
蔡依林這三個字，
身為歌迷其實已經十分驕傲，
加上去年的演唱會，
真的也讓她被謾罵的聲音比以往少了，

我相信Jolin跟Yoga沒得獎的好處，
是讓他們都會更謙虛更努力製作自己路線的好音樂
讓我們臺灣的流行樂壇未來擁有更好的作品

然後一如我一年前就說過的
「出道二十八年，早該成為第二位香港金曲歌后，
　雖然她的地位其實也不需要，但我真的很希望她可以。
她整個對音樂的堅持和對自己作品與現場的要求總是極致。

話說林憶蓮的國語也總是好到我完全忽略她是香港人，
我以前小時候一開始還以為她是新馬地區的歌手。
而且她的國語大概因為無其他香港出身的歌手能出其左右了，
無論講話發音和表達能力。」

這張作品整體出來了以後，
我私心覺得她完整度概念性實驗性和電氣，以及歌手自我的突破
都超過了《寓言》《范特西》《阿密特》與《第二人生》
這些很厲害的作品 的作品（後三者還橫掃金曲獎）

只是這次讓我最難過的是看不到張懸本人來領作詞，
更不說跟第十四屆金曲獎一樣，
無法看到陳奕迅同時領男歌手與最佳專輯，
如果Sandy來領，肯定也是位女神啊

還有一件事情很厲害，
2008年以後，得獎的香港歌手從陳奕迅（第二十屆最佳專輯）
莫文蔚（第廿二屆國語女歌手）
到這次林憶蓮都是環球音樂的耶。

《蓋亞》是一張很前衛但也很有代表性的華語專輯，
說穿了這次金曲獎不管是最佳歌曲或專輯，
都是電氣味十足，
其實讓我身為電子曲風的愛好者真的開心到不行。

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
※總結

我從第十九屆開始去小巨蛋看了六次現場下來，
這次的得獎名單有讓我回到第十九屆的感覺，
但蔡依林沒法拿到女歌手與專輯，
又讓我想起陳綺貞的《太陽》面對張惠妹的《阿密特》大氣之作，
雖然有點心疼，
但因為自己縱使身為歌迷也不斷期許自己是一位樂迷，
我很欣喜這次的得獎名單。

它還是展現了金曲獎作為兩岸四地重要的音樂頒獎禮，
這一屆的名單能夠引領華語音樂特別是臺灣這邊找出開創的可能，
並且更加鼓勵許多新的音樂潮流趨勢與歌手，
而且也徹底的介紹了不少幕後與非主流的好聲音給民眾，
我覺得廿四歲的金曲獎的獎本身，是很有活力、態度與想法的。

它也提醒了我們更回到人文與環境的本身，
還有強調一點，就是流行音樂除了唱功，
也要更鼓勵這個產業努力開發各種曲風的可能性，
A Cappella得獎，新臺語曲風得獎，民謠得獎，舞曲得獎，
搖滾得獎，再到電氣實驗得獎。

這些都讓我覺得，
華語音樂還是值得驕傲的。

所以我很開心我在現場，
至於怎麼才能去現場或者如何當個好的觀眾，
就是請待我第三部曲來分享...

--本篇作者：張靜執，1985年出生在臺北生活的臺中人，喜聽粵語／韓語流行音樂，視莫文蔚為女神的摩羯座貓頭鷹一枚。

若各位有興趣和他聊聊音樂，聯絡他的臉書位置是：https://www.facebook.com/brand.cheung

金曲感想三部曲－三部曲
《不負責的完全現場觀戰守則》

在我還是國一下的十三歲時，
TVBS開始承辦了第九屆金曲獎，
我是從那時開始接觸金曲獎的，
但是以前住在家裡，
我們家管教嚴格，身為全家唯一有靠自己接觸鈴聽流行音樂的成員
常常無法好好的看完三金頒獎禮，
第十一屆我在補習班的宿舍（準備末代高中聯考）
偷偷看後面的大獎，
第十二屆到到十三屆我都是補習或從K書中心回家看到最後的片段。

第十四屆好一點所以能看完整版，
所以看到完整版，那次看到Eason和Karen兩個我的偶像得獎真是超開心的

考上世新大學廣電系，所以開啟了在臺北的生活。

第十五屆大一住學校宿舍，剛好撞到學校廣電系畢展，
從西門趕回宿舍，沒想到一樓交誼廳竟然在播三臺的綜藝節目，
只好回到自己住的房間，聽Hit FM的廣播現場。

第十六屆是跟學長借他宿舍的電視看。
第十七屆在大學同學家看。
（可是一群女生邊看邊聊八卦這種模式其實對我來說並不喜歡）
第十八屆又跟朋友借到他房間的電視看。

自從金曲獎從第十七屆開始在小巨蛋舉辦以後，
也是從這屆開始固定下金曲獎舉辦地點的傳統，
雖然不知道下一年是否會依舊如此，
但至少也因為確定地點，
連續八屆裡面，讓我有機會從第十九屆開始
在朋友的牽引之下，讓我終於有機會，
開啟了每年支持金曲獎現場的緣分。

※我的入場券

金曲獎（流行音樂類）在我去現場的前五屆都有跟五大唱片合作，
（經查記錄發現，
五大唱片買提名專輯送票的模式就是從第十七屆開始的）
於是每年只要到了五月就是經常要看PTT的三金板，
或是Google搜尋，或者看金曲獎的官方網站，

特別是入圍名單出來時，
就是更要注意訊息的時刻，
然後我會關注五大的網站，
一旦釋放消息出來，

第十九屆那次去五大排隊的速度還算快，
我中午就買好專輯拿到門票了。

但是在第二十屆金曲獎那次，因為邀請Super Junior來
而且五大選擇買專輯送門票的日期又是選在星期六，
我在臺中五大整個排隊發現大事不妙，
前面幾乎都是ELF，
果然那次還沒輪到我，票已經被搶光了。

結果那次的我只好等待小巨蛋送票的活動，
結果也是特別提早從送票前一天開始排隊，
排到隔天中午終於拿到...
但是那種很怕拿不到票的感覺真的太恐怖了。

所以第二十一屆到第二十三屆，
說什麼都要去排隊，我可以為了排隊不要睡覺，
或者夜宿西門的網咖，
反正我就是要盡早在西門五大外面等待，
無論晴天雨天，為了金曲就是給他好好的排下去，
通常我光在五大排隊就會花了八九個小時。

直到今年改換和博客來合作，
雖然一次要買兩張作品，但至少這次換成是有對號的座位，
這樣感覺好太多了，

在講金曲獎當天之前，
先跟各位分享一下過往我為了金曲獎買的提名專輯。

第十九屆2007＞梁靜茹，崇拜
第二十屆2008＞五月天，後青春期的詩
第廿一屆2009＞徐佳瑩，LA LA創作專輯
第廿二屆2010＞林俊傑，她說
第廿三屆2011＞林宥嘉，美妙生活
第廿四屆2012＞盧凱彤，你安安靜靜地躲起來＋五月天，第二人生

第二十屆雖然沒有排到門票，可是我還是有給他支持喔，
即便我不是五迷，我是因為自己買來吸收的。:P

但是！
拿到門票可不等於就結束了。
因為這三屆五大送的門票都是三樓不對號的，
要到金曲獎當天下午才會知道自己用號碼牌換的座位在哪裡。

※另一個戰場，金曲獎前夕／當天排隊

排隊真是我為金曲獎付出最多的代價，
我每次從五大拿到門票以後，
對於會有誰在金曲獎表演要特別注意，
總是「提心吊膽」，因為那會影響我幾點去排隊，

從第二十屆開始，Super Junior的歌迷排隊功力深深嚇到我，
於是感覺我要讓自己一年比一年提早排隊，
第二十一屆有SS501，迷妹還是不少啊，
第二十二屆最平順了，因為只有AKB48，
第二十三屆，我還在排五大門票時，
就聽說五月天歌迷的動員力有多強大，外加要在金曲獎合體的S.H.E.

這讓我第二十三屆五大唱片排了八九個小時的門票以後，
又決定要啟動「徹夜排隊」模式，

你問我為何有門票還會要排隊，
其實無非不是想坐到三樓比較好的位置，
而不是山頂或者兩邊太過側邊的地方（金曲獎總是三面臺）

但其實我得承認，我有發覺我自己年紀不輕，
每次長時間排隊我應該算是極少數二十五歲以上的人類，
尤其是徹夜排隊這種的。

智慧型手機風行是這兩三年的大勢，
然而我卻沒有智慧型手機也沒有平板，
只有一臺電池壽命越來越短到不思議的iPod nano第四代，
我已經有點忘記去年是怎麼撐過的，
我先忍住半夜沒聽音樂，
然後邊打蚊子，這對於廿七歲的我一人孤軍奮戰，
擠在五月天歌迷的人群中，真是有點折磨，

說實在去年我不是很開心，
我當時還說：
「從週五23:30開始排到週六15:00總共十六小時，
外加在外面等頒獎又多三小時，若加上上次五大唱片排隊八小時，
我花了二十七個小時看整個被天團捧去，這麼累是為什麼 Q Q」

排隊最怕插隊，
或者說，你不知道你以為排到的位置，前面會多出多少人，
半夜一人守候，很可能到了早上前面一個人其實代表的
是四人是八人是十幾人，
就跟演唱會為了搶門票是一樣的概念，

但是不爽又如何呢，
只能接受自己可能以為排隊是第三十三名，
突然掉到第一百一十七名，

通常徹夜排隊到了差不多早上十點半或十一點，
會準備開始發號碼牌，
你拿到號碼牌才能等待下午三點換到門票，
那會有真正心安的感覺。

長時間的排隊我通常會減少飲食，
以避免自己突中去上洗手間的次數，
其實通常我看金曲獎之前也是保持沒有吃晚餐的習慣，
所以那些明星歌手如果在臺底下餓多久，
我也是跟著餓多久！XD

三點換到門票以後，
大致上傍晚五點到六點四十五分通常是入場時間，
不過實際狀況往往是要再等待，
因為我對星光大道比較沒有興趣，
通常我會直接去等入場，

我去年等入場花了四十五分鐘，
今年想說有對號入座的門票，
應該不用那麼久吧，
結果沒想到今年等到六點才能入場，
而且以為進了小巨蛋拿了節目單
（每年都會有節目單的發放，以往有時在坐位上，

　今年是在進場的門口放著好幾疊）
可以直接進入會場，
結果進去了在場館裡面的入口又排了十分鐘左右。Orz

※終於，真的進入金曲獎現場

通常進去會場，
很難不在找尋座位前，
就先被頒獎舞臺的漂亮華麗吸引，
講真的這就是看現場的好處，
就像你買演唱會的DVD或是看電視轉播，
但是整體的現場舞臺燈光總是會有些打折扣。
我覺得今年跟去年的燈光都超漂亮的啦！！！！！

然後還算幸運，這六次去看的位置都是三樓不算差的位置，
到了今年，
這次可能因為是博客來對號入座的，
進去指定的黃3D區，
真的就看到那種工地會用來標示危險
「禁止進入」的黃色布條圍封了起來，
然後看到就會有工作人員在布條兩邊不斷宣導，
布條內是對號入座的區塊，
要那些不對號入座的不要進來這個區塊坐走別人的位置。

痾，但也讓我發現幸好我今年有買博客來的，
因為原來其他人沒有對號入座的今年似乎也沒有在三點時給
上面有寫座位在哪的門票，
反而大家進去以後還要另外找位置，
誰先進來誰幸運，晚到的只能坐到山頂，

天啊，這樣如果明年還是博客來模式，我一定還是要趕快買才行。
雖然這樣的措施，
也讓我們坐在裡面被那些不知道原因的民眾瞪，
或者聽到人家說憑什麼的話語。（汗）

好幾年下來我跟我朋友或者我這次自己去看，
我們都會在裡面看電視會播放的星光大道，
場內當電視廣告時，有幾屆會播放金曲獎該屆的來賓，
然後就會聽到歌迷尖叫。

然後走完星光的歌手單位也會陸續進場，
從三樓望下底下的小小身影是很有趣的。

今年坐著坐著，右手邊多了好多鳳飛飛的歌迷，
身旁有幾位支持林宥嘉的媽媽歌迷，
但突然我就被身穿白色襯衫上面印著
JJ林俊傑......咦？今年不是沒有林俊傑嗎？

天啊，那是許富凱的歌迷，
而且是全家老小，這是中南部鄉親動員嗎，
突然我就被他們歌迷會包圍了，
原來這次博客來有不少他們歌迷有用這模式得到門票啊？
整個超驚訝的。

這幾年看金曲獎，觀眾逐漸坐滿的時候，
就可以看到各處的LED牌、旗幟或是氣球，
還有自家歌手代表色的螢光棒，
我是來到韓國的Dream Concert了嗎？XD
整個很漂亮很壯觀，
而且這次竟然還看到有周杰倫歌迷舉的「JAY」三字的金色氣球，
突然其中一個字母不慎飛到天花板。XD

好啦，頒獎典禮要開始了，
我想說一些自己的想法，
是這幾年在觀看頒獎典禮希望如果觀眾能做到就更好的事情。

Ｉ。記得先上廁所

這是廢話，每年沒有人能確定頒獎禮會多久結束，
看了六次現場，覺得黃子佼第二十三屆掌握得超好，
我通常都抱持著搭乘長途飛行航班的決心，
就是頒獎典禮開始前就去洗手間，
然後中途我不喜歡進進出出，
畢竟每次廣告不算長的時間，
進進出出要是來不及回來是很恐怖的。

II。典禮中請不要聊天太誇張

不是完全不能跟你身旁的朋友講話，
但如果你們講話的音量蓋過了其他觀眾，
想好好聆聽主持頒獎得獎者的發言，
我覺得那樣很不尊重其他人的感受，
也不是那些你不認識你不熟悉你沒興趣的頒獎或表演，
我就有必要忍受聽你們嘰嘰喳喳好嗎？
我今年右手邊的觀眾就給我這種感覺，
許富凱的那些中年婦女支持歌迷也是，
甚至不斷在頒獎還在進行時，在那邊調動成員的位置，
我不知道他們是否知道「尊重」是什麼？
非要我大聲做出噓聲才懂得適可而止？

III。尊重頒獎典禮，可以的話請盡量看完

我看了六屆，
這六屆下來有些迷妹，
痾，其實包含這次一些長輩歌迷
還有許富凱的歌迷會，
當自己支持的歌手或者表演嘉賓的段落結束時，
就忙著走人，

最誇張的還是在頒獎或表演還在進行時，
就要看到他們走動擋住我的觀看連續性，
還記得第二十一屆最佳新人提名者表演，
當我正準備好好被藍又時的「秘密」感動時，
就看到迷妹起身走動擋人，
真的是超煞風景！

連我朋友都因此動怒了。

如果你們有能力看到最後，卻只是這樣就走了，
我不知道你們來佔走寶貴的座位跟門票幹嘛？

最明顯的例子大概莫過於第二十屆的部分Super Junior的歌迷，
真的是非常不尊重頒獎典禮，
所以我才會覺得那屆搞得非常喧賓奪主，

我覺得這樣的歌迷真的會讓人對他們的偶像感到失望，
歌迷的表現有時如果不自重，
只會讓人感到對這樣的群體不舒服。

以上黑特專區說完，

因為我期許自己是樂迷，
所以我每屆都是待到最後，
就跟我看電影會習慣把最後的工作人員字幕看完才離開一樣，

而且每屆還會有額外的贈品耶，
有螢光棒，有T-shirt，有.......
每屆贈品都很有趣，唯獨一樓才會有真正的提名場刊（超想收藏的）

而且就像第十九屆最佳專輯讓我驚喜到哭了出來一樣，
那屆真的是我看了很感動又很開心的一屆，
所以我們總是難保金曲獎不會有哪個時刻突然冒出驚喜。

就連廣告時段場內有時候會看到主持人額外說的話，
那些電視看不到的片段，
還有廣告時有幾屆會播歷屆得獎的經典作品MV，
又或者該屆剛出爐的得獎作品，
（像今年就真的非常仔細，幾乎得獎作品都有播到）
我覺得都是很棒的收穫。

我還記得第二十三屆金曲獎小巨蛋排隊時，
跟某幾位五迷聊天，
他們很驚訝我竟然看了連續五屆現場，
然後問我為什麼？

其實我也不是每一屆都有最愛的偶像獲得提名，
像是第二十屆金曲獎可以說是完全沒有最愛的歌手，
但我就真的是覺得，

因為我很喜歡這個頒獎典禮，
無論它的得獎名單是否讓我完全認同接受，
是否是我自己喜歡支持的歌手得獎，
但我覺得我就是希望它更好，
我也感謝這個頒獎禮讓我不斷認識更多的音樂人和好音樂

我覺得能看到現場是我每年的幸運，

因為在現場我才有更臨場感的期待還有緊張，
因為在現場我才可以聽到那些現場的感動，
無論是歌神的吻別（第二十屆），那英的愛要有你才完美（第二十一屆）
林俊傑跟A-Lin的表演（第二十一與二十二屆）
藍又時的祕密（第二十一屆）
第十九屆蕭賀碩跟閻韋伶的表演，
（應該說每屆新人獎的表演都超好看的）
第二十屆現場的最幸福的事，
第二十二屆我的女神莫文蔚演唱廣島之戀，
第二十三屆李佳薇震撼現場的煎熬。

因為在現場才讓我看到Karen得最佳國語女歌手時又哭了出來，
才讓我聽完林俊傑的現場感動到落淚，

我希望自己可以一路有緣份可以不斷看現場下去，
直到金曲獎第三十屆、第四十屆、第五十屆.......
我太愛看這個頒獎禮了，
我會一路支持這個頒獎禮，也許以前來不及當全勤生，
但人家說「舞臺站久就是你的」
我想「臺下坐久了搞不好也有一天能坐到一樓前排吧」
哈哈哈哈，
有夢最美嘛，而且金曲獎也確實不斷讓我見證夢想啊！

金曲獎，加油，Fighting，
我會永續支持你，希望你會更漂亮，更美麗！

--本篇作者：張靜執，1985年出生在臺北生活的臺中人，喜聽粵語／韓語流行音樂，視莫文蔚為女神的摩羯座貓頭鷹一枚。

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